Juan Mayorga ‘corona’ el teatro con el Princesa de Asturias de las Letras

Juan Mayorga es una idónea elección. Una figura cuyo estatus literario se ha agigantado en los últimos años. Un crecimiento cimentado en una obra que, en 2014, reunió en su día la editorial La Uña Rota, ofreciendo en un volumen el empaque filosófico y mistérico de su corpus dramático. Eran 20 textos (desde Siete hombres buenos a Reikiavik) que, al decir del propio Mayorga, entregaba a la imprenta para que fueran “habitados por ese arte de la reunión y la imaginación que llamamos teatro o por una imaginativa soledad”. O sea, para suscitasen nuevos montajes en torno a los que oficiar el rito antiguo de la representación en comuna o para leerlos individualmente, por el gusto de sumergirse en una historia y sus conflictos. El teatro como arma de doble filo.

Así que su elección como acreedor de tan prestigioso reconocimiento nos remite a aquel Nobel de 2005 que fue a parar a manos Harold Pinter. Un autor que tanto sedujo a Mayorga cuando lo conoció en 1998 durante una residencia en el Royal Court y con el que, de alguna manera, emparenta por el deseo común de ambos de no dar al espectador un ‘producto’ ya deglutido y fácilmente inteligible sino, muy al contrario, la oportunidad de incursionar en una dimensión misteriosa, de la que no se sale cuando se abandona la butaca. Las incógnitas siguen coleando en la conciencia mucho tiempo después de asomarte a la obra. Si hay algo que rehúye Mayorga (y Pinter estaba en eso también antes), es cerrar significados.

La mirada elíptica

El autor de La paz perpetua, título que le valió el Premio Valle-Inclán de El Cultural de 2008, contaba ya en su haber con dos Premios Nacionales, el de Teatro (2007) y el de Literatura Dramática (20013). También tiene tres Max, uno como autor y dos por adaptaciones. En los cimientos de su obra, muy volcada con las víctimas de la historia y de un presente voraz, está su formación académica. Es licenciado en Filosofía y en Matemáticas. De hecho, de esta última área toma el lugar geométrico de la elipse como espacio irrenunciable para el escritor. “En general es una imagen que me parece útil para pensar sobre la misión del artista, del historiador, del científico y, desde luego, del filósofo. El trabajo de todos ellos está atravesado por la duplicidad: al observar una cosa deben estar, al tiempo, viendo otra”, explicaba en un escrito sobre su admirado Walter Benjamin.

Al pensador germano de origen judío dedicó su tesis doctoral. De él, precisamente, siempre ha apreciado su ‘mirada elíptica’, la que vincula puntos distantes cuando entra en un determinado sitio de manera automática. De Benjamin también ha tomado la actitud omnívora en lo relativo al conocimiento: hacer de cada experiencia “una oportunidad de aprendizaje”. La primigenia que le condujo al teatro fue ver a Nuria Espert sobre el escenario cuando era niño. Ahí supo cuál era el mundo al que quería pertenecer. Al que entregar lo mejor de sí mismo. Y al que honrar con galardones de tanta enjundia y proyección mediática como el Princesa de Asturias. A fe que lo va consiguiendo.